當(dāng)下，由媒介傳播環(huán)境的更迭帶來的內(nèi)容與審美習(xí)慣的變革，使得綜藝節(jié)目成為引領(lǐng)青年人時(shí)代風(fēng)貌的全新文化陣地，得青年人者，則可得口碑、流量、收視率和影響力的“爆款”。在這方面，綜藝節(jié)目經(jīng)過不斷開拓，正朝著主旋律、現(xiàn)實(shí)化的方向發(fā)展。

　　例如，《這就是灌籃》以年輕人喜愛的籃球競(jìng)技運(yùn)動(dòng)為核心，有力度、有熱血，突出的是體育強(qiáng)國夢(mèng)；《挑戰(zhàn)吧太空》首次講述中國在太空探索領(lǐng)域?yàn)槭澜缱鞒龅呢暙I(xiàn)，并讓國家形象更加閃亮，重點(diǎn)在航天夢(mèng)。這些都是綜藝節(jié)目的探索和創(chuàng)新。

　　綜藝節(jié)目的主旋律化，直擊當(dāng)下社會(huì)關(guān)于青年人過度娛樂化的痛點(diǎn)，有力地引導(dǎo)青年人著眼現(xiàn)實(shí)、關(guān)心世界。此前，綜藝節(jié)目經(jīng)過較長(zhǎng)一段時(shí)間的求流量、求收視率的偏激導(dǎo)向，往往放棄主題的構(gòu)筑，走娛樂消遣路線，乃至于炒作、博眼球；綜藝娛樂脫離當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，實(shí)際上也脫離了青年人在文化方面真實(shí)和迫切的需求。目前，多個(gè)節(jié)目正在探索新的形式和內(nèi)容，引入主旋律表達(dá)的新范式，努力解決這一問題。

　　例如在《挑戰(zhàn)吧太空》這檔節(jié)目中，所邀請(qǐng)到的6位“太空C計(jì)劃”志愿者體驗(yàn)中國航天員訓(xùn)練體系，并前往火星模擬真實(shí)環(huán)境進(jìn)行封閉式生存挑戰(zhàn)，通過考驗(yàn)的志愿者將繼續(xù)挑戰(zhàn)“普通人在火星該如何生存”。通過綜藝節(jié)目的形式，將中國首個(gè)火星生存模擬基地，以及航天員真實(shí)生活圖景展示給觀眾，以“體驗(yàn)派”的共情方式，貼切地傳達(dá)出中國載人航天事業(yè)的奮斗精神。航天夢(mèng)、航天精神，激發(fā)了青少年崇尚科學(xué)、探索未知、敢于創(chuàng)新的熱情，也使得節(jié)目的主題力量和傳播能量不同于過去的真人秀、明星檔節(jié)目，開創(chuàng)了綜藝節(jié)目與正能量相結(jié)合，主旋律與現(xiàn)代傳播相結(jié)合，國家發(fā)展戰(zhàn)略與青年人的文化娛樂審美需求相結(jié)合的新范式。

　　過去一些綜藝節(jié)目往往以年輕女性觀眾作為主攻群體，而當(dāng)下陽剛系的綜藝節(jié)目，注重走硬核、熱血路線，實(shí)際上也是綜藝節(jié)目從市場(chǎng)規(guī)律角度完成的一次自我轉(zhuǎn)型和升級(jí)。例如《這就是灌籃》為一檔籃球競(jìng)技類的節(jié)目，比賽的激烈緊張形成強(qiáng)烈的代入感，使得節(jié)目同時(shí)贏得了愛好籃球技術(shù)的男性觀眾和偏好視覺沖擊的女性觀眾的一致好評(píng)；《挑戰(zhàn)吧太空》則發(fā)起“普通人離開地球?qū)��?huì)經(jīng)歷什么”的嚴(yán)酷訓(xùn)練，志愿者在節(jié)目中體驗(yàn)超重力挑戰(zhàn)、20小時(shí)的睡眠剝奪、5分鐘的眩暈對(duì)抗等航天員系統(tǒng)訓(xùn)練，注重的是高技巧、學(xué)習(xí)能力、自信、團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力等因素，為整個(gè)節(jié)目奠定了正能量的氛圍，其懸念來自于對(duì)航天技術(shù)和生活的不斷揭開，無論男女觀眾都可以找到可看性。

　　以航天夢(mèng)、體育強(qiáng)國等主旋律精神支撐打造的綜藝節(jié)目，消除了綜藝消費(fèi)市場(chǎng)的地域差異、性別差異、圈層差異等，使得北上廣白領(lǐng)和小鎮(zhèn)青年聚攏于此、共同吶喊，共同塑造這個(gè)時(shí)代青年人的積極鮮亮面貌。這也是綜藝節(jié)目乃至其他品類文化作品應(yīng)該繼續(xù)探索下去的方向。

　�。ㄗ髡撸涸S云澤，系媒體評(píng)論員）