六年前，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上提出一個(gè)重要判斷：“網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨(dú)立制片人、獨(dú)立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會(huì)和人民中產(chǎn)生的�！庇纱�，“新文藝群體”一詞進(jìn)入人們視野，其發(fā)展勢(shì)頭銳不可當(dāng)，成為不可忽視的文藝新力量。

　　接地氣、懂市場(chǎng)、有活力，創(chuàng)作生活化、服務(wù)有溫度

　　何謂新文藝群體？除了網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家，還包括文創(chuàng)藝術(shù)設(shè)計(jì)者、非遺傳承人以及以文藝沙龍、讀書會(huì)、國(guó)學(xué)班、傳習(xí)所、茶藝社、琴畫苑等形式聚集起來(lái)的各類文藝群體。

　　從四川省500個(gè)抽樣調(diào)查中，可見(jiàn)新文藝群體的基本構(gòu)成和一般情況。調(diào)查數(shù)據(jù)顯示：年齡在18—29歲的占13%，30—59歲的占66.1%，60歲以上的占20.9%；工作年限3年以內(nèi)的占11.2%，4—5年的占12.6%，6—10年的占18.4%，10年以上的占57.8%；學(xué)歷為高中及以下的占26.1%，大專占35%，本科占33.4%，本科以上占5.5%；從職稱看，59.5%的新文藝工作者沒(méi)有職業(yè)資格或職稱，在40.5%的有職業(yè)資格或職稱的新文藝工作者中，初級(jí)占27.8%，中級(jí)占47.2%，高級(jí)占25.0%；從參與公益性社會(huì)服務(wù)情況看，77.2%的新文藝群體參加或組織過(guò)公益活動(dòng)，平均參與次數(shù)每年6.8次。

　　目前，新文藝群體的隊(duì)伍日益壯大。以北京市為例，據(jù)北京文聯(lián)統(tǒng)計(jì)，截至2016年年底，已有注冊(cè)文化企業(yè)10萬(wàn)多家，從業(yè)人員近38萬(wàn)人。在北京市民政部門登記的文化類社會(huì)組織所屬個(gè)人會(huì)員約9.6萬(wàn)人，此外還有集聚在諸如798、宋莊、亦莊等藝術(shù)區(qū)的大量文藝從業(yè)者，簽約藝術(shù)家就有3000多名，每年舉辦2000多場(chǎng)活動(dòng)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅宋莊一處的文藝工作者就有6000多人，工作室4900多個(gè)。再比如浙江省，各類影視機(jī)構(gòu)共有2000多家，其中民營(yíng)機(jī)構(gòu)就占到了九成多。在橫店演員公會(huì)注冊(cè)登記的“橫漂”演員有48000多人，每天仍以100到200人的速度增加，常年漂在橫店的演員有6000至8000多人。全國(guó)范圍內(nèi)新文藝群體工作者到底有多少，目前尚無(wú)權(quán)威統(tǒng)計(jì)，但可以確定的是，新文藝群體工作者呈現(xiàn)增長(zhǎng)趨勢(shì)。

　　新文藝群體從萌芽、生長(zhǎng)到發(fā)展，數(shù)量不斷增大，組織構(gòu)成越來(lái)越豐富，參加的藝術(shù)活動(dòng)越來(lái)越多，已成為提升國(guó)家文化實(shí)力的新增量，其本質(zhì)屬性決定了他們接地氣、懂市場(chǎng)、有活力，其創(chuàng)作的生活化、服務(wù)的溫度感、活動(dòng)的有效性，有如文藝大樹的根須、文藝生長(zhǎng)的細(xì)胞、文藝源泉的活水，把當(dāng)代中國(guó)改革發(fā)展的故事和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新延伸至基層村社、街道、樓宇等，直接服務(wù)于廣大人民群眾，在社會(huì)主義文藝事業(yè)中發(fā)揮著特殊作用。

　　身份新、思維新、創(chuàng)作機(jī)制新，能及時(shí)捕捉文藝發(fā)展信息

　　新文藝群體的“新”字，體現(xiàn)了其不同于傳統(tǒng)文藝群體的特性。新文藝群體的“新”主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

　　一是文藝類型新�；ヂ�(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生出一大批新的文藝類型，比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)、網(wǎng)劇、微電影、網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)游戲等，包括由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而來(lái)的影視作品。網(wǎng)絡(luò)文藝通過(guò)融合傳統(tǒng)文藝與網(wǎng)絡(luò)新載體，形成了一種不同于傳統(tǒng)文藝形式的新的文藝類型。

　　二是從業(yè)身份新。目前新文藝群體主要來(lái)源于三個(gè)方面：由于文化體制改革，許多文化事業(yè)單位的“鐵飯碗”被打破，部分體制內(nèi)文藝工作者選擇自主創(chuàng)業(yè)或成為自由職業(yè)者；藝術(shù)院校畢業(yè)生逐年涌向社會(huì)，國(guó)有文藝單位工作崗位有限，更多人把擇業(yè)目光轉(zhuǎn)向民（私）企或自主創(chuàng)業(yè)；其他一些非公有制文藝團(tuán)體、藝術(shù)機(jī)構(gòu)從業(yè)者，自由文藝職業(yè)者。這三類群體都不同于傳統(tǒng)體制內(nèi)文藝從業(yè)者。

　　三是創(chuàng)作機(jī)制新。新文藝群體中的一些獨(dú)立制片人、獨(dú)立制作人、獨(dú)立策展人等，在藝術(shù)創(chuàng)作和制作機(jī)制上，不再拘泥于行政性、計(jì)劃性、集體性較強(qiáng)的傳統(tǒng)創(chuàng)作流程和機(jī)制，而采取更加靈活、更能體現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)追求的創(chuàng)作制作方式。

　　四是藝術(shù)思維新。新文藝群體在藝術(shù)思維上也更加活躍，更關(guān)注國(guó)際藝術(shù)思潮和理論前沿。一些新文藝群體從業(yè)者接受過(guò)藝術(shù)專業(yè)方面的高等教育，對(duì)于新的藝術(shù)動(dòng)態(tài)、新的藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)觀念也更加了解，更愿意嘗試一些新的東西。

　　五是受眾層面新。新文藝群體中很多從業(yè)者都是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)成長(zhǎng)起來(lái)的，與互聯(lián)網(wǎng)有著天然的聯(lián)系，“草根性”和娛樂(lè)性更強(qiáng)，對(duì)于青少年的心態(tài)更加了解，因此吸引了很多年輕受眾，尤其是在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中長(zhǎng)大的“網(wǎng)絡(luò)原生代”。

　　總之，相較于傳統(tǒng)文藝群體，新文藝群體從出現(xiàn)伊始就經(jīng)受市場(chǎng)和社會(huì)的磨煉，在艱難的摸索中不斷發(fā)展。他們能夠及時(shí)捕捉文藝發(fā)展的信息，以最敏捷的適應(yīng)能力調(diào)整文藝創(chuàng)作方式，以最靈活的創(chuàng)新機(jī)制進(jìn)入文化市場(chǎng)，以最便捷的個(gè)性化服務(wù)擴(kuò)大傳播范圍，在文藝跨業(yè)態(tài)跨門類跨地區(qū)深度融合發(fā)展方面展示出全新的創(chuàng)造活力；他們善于借助高科技和市場(chǎng)資本，善于在文藝產(chǎn)品的上下游積極拓展產(chǎn)業(yè)鏈條；他們以普通群眾的感知體驗(yàn)為切入點(diǎn)，結(jié)合各自的興趣愛(ài)好和藝術(shù)專長(zhǎng)，揚(yáng)長(zhǎng)避短、各顯神通，改寫著當(dāng)代中國(guó)文藝發(fā)展的新版圖。

　　利用新技術(shù)，創(chuàng)造新業(yè)態(tài)，展現(xiàn)出無(wú)限可能性

　　新文藝群體出現(xiàn)后憑借機(jī)制靈活等優(yōu)勢(shì)，解放了因社會(huì)分工而受到壓抑的藝術(shù)天性，激蕩起無(wú)窮的藝術(shù)創(chuàng)造活力。

　　廣大新文藝工作者以創(chuàng)新創(chuàng)意為驅(qū)動(dòng)，投入大量人力、資金、場(chǎng)地等文藝生產(chǎn)要素，在藝術(shù)生產(chǎn)和服務(wù)方面，利用新的投入方式、新的創(chuàng)作方式、新的活動(dòng)載體、新的傳播手段、新的平臺(tái)推送等，創(chuàng)造出“文藝+旅游”“文藝+非遺”“文藝+設(shè)計(jì)”“文藝+體育”“文藝+美食”“文藝+建筑”等融合發(fā)展的文藝衍生產(chǎn)業(yè)形態(tài)，形成了一大批新型文藝類型，如文博藝術(shù)類、文旅融合類、藝術(shù)康養(yǎng)類、演藝服務(wù)類、藝術(shù)培訓(xùn)類、傳統(tǒng)工藝類、創(chuàng)意設(shè)計(jì)類、當(dāng)代藝術(shù)類、影視傳播類、書院畫院類等；在組織架構(gòu)和運(yùn)作方式上，探索形成了獨(dú)立自辦型、合伙聯(lián)辦型、企業(yè)附屬型、扶持資助型、資源整合型、平臺(tái)推廣型、對(duì)外交流型等類型。

　　新文藝群體沒(méi)有“鐵飯碗”，但他們將這種“身份上的弱勢(shì)”轉(zhuǎn)化成靈活機(jī)動(dòng)的發(fā)展優(yōu)勢(shì)，利用科技工具，為藝術(shù)插上數(shù)字翅膀，不斷推出人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品和服務(wù)。新文藝群體通過(guò)整合跨地區(qū)、跨行業(yè)、跨類型、跨層次的文化藝術(shù)資源，積極融入互聯(lián)網(wǎng)，通過(guò)線上線下、虛擬成像、全息影像等多渠道多形式推送文藝作品，以各種節(jié)慶、展演活動(dòng)、網(wǎng)絡(luò)直播等為擴(kuò)散平臺(tái)，直面廣大人民群眾的文化新需求，提供多種形態(tài)的內(nèi)容產(chǎn)品，文化的滲透力整合力影響力不斷彰顯。

　　此外，新文藝群體利用無(wú)限的創(chuàng)意，為中國(guó)當(dāng)代文藝開(kāi)拓出更廣闊更豐富的疆域和樣式，改變了傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)作、欣賞、評(píng)論方式，展現(xiàn)出無(wú)限的可能性。因此，我們要用全新的眼光看待新文藝群體，把千千萬(wàn)萬(wàn)新文藝群體從業(yè)者凝聚起來(lái)，引導(dǎo)他們聽(tīng)黨話跟黨走，共同為新時(shí)代社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展作出更大貢獻(xiàn)。

　�。ㄗ髡撸豪蠲魅�，系中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、四川省社科院二級(jí)研究員）